在线会员总数
本主题共有 2 条回复
| 回到顶部
|
#1 - 2006-12-21 22:13
离线证明
实际的评论
我同时使用两种不同版本的M6大约两年时间，它们只是取景器的放大倍率和取景视场框线不同。M6.72有28MM至135MM镜头的取景视场框线，M6.85有35MM至135MM镜头的取景视场框线。这两款机器中，我更喜欢M6.85那款，几乎有一半的时间我用它和50MM镜头来拍摄照片，它配备50MM镜头时，其他焦距的视场框线在取景器内是不可见的。稍大一些的放大倍率使得构图和调焦更为容易一些。在下述的评论当中，如果不是特指，我所提到的照相机都是指徕卡M6。 如果你使用35毫米自动单反机或者自动聚焦单反机的时间较长，那么初次使用一台手动的测距器式照相机，你可能会摇头叹息：我怎么花了2500美元买了这么一个原始的东西呀？一开始甚至觉得在徕卡M上安装胶卷都是很困难的，但不久你就会喜欢这种安装胶卷的方式的。徕卡M机身的人体工学设计比以往我们已经适应的大多数机器都要好；简单但精心设计的测光模式使测光的过程变得更为科学，避免了摄影师的猜测。镜身上的景深表使摄影师们更愿意使用超焦距方式拍摄，更多地考虑在合作中运用景深效果。你可以带着徕卡M去赴宴，去赴约会，甚至去参加会议，但绝不会引起别人的注意。 然而，真正让你相信徕卡M确实与众不同的，是你通过它的取景器看到了画面！那种感觉是非常清晰也非常明亮的。让绝大多数严肃的摄影师们最感兴趣的，是取景器内只有底部有一个很简单的曝光指示灯，其他令人感到烦扰的字母、数字、指示灯或者箭头都没有。如果你像一位职业摄影师那样使用专业测光表来测光，那你甚至可以把徕卡M6的电池给取出来，相机仍然可以正常工作，但连那个测光指示灯你也会看不见的。 当我装配50MM镜头在街头或者在严肃的会议室里拍摄时，取景视场框线浮现在取景器中央，视场框线以外的场景仍然是可见的。这才是徕卡M6最吸引我的特点。这一特点可以让我随时根据需要进行构图调整，对画面做出取舍。这与单反机好象在把拍摄位置强加于你的感觉不同，徕卡M6还可以告诉你在你将要拍摄的场景四周还有什么东西。当我重新开始使用徕卡M6这种手动机器之后，我注意到我的拍摄方式最大的变化就是越来越关注取景视场的边缘。由于不会受到来自于照相机的多种约束，我可以只调焦一次就不停地拍下去，直到我或者我拍摄的主体改变位置或距离。因为创作的过程变得十分轻松，所以我拍摄的照片开始变得越来越生动，我也能完全自主地透过取景器来控制画面。更进一步说，徕卡M6的“自由式”取景器让我在拍摄过程当中更加主动地去付出创作的努力。 徕卡M6机身前面的一个小拨杆可以让我不必安装不同焦距的镜头就能看到它们的取景视场。当我执行旅行拍摄任务时，我通常只带一个镜头。两个机身和四支镜头在拍摄包内所占的空间大约与一台尼康F5和一个配套镜头所占的空间相等。体积更小、重量更轻对于海外长途旅行（或者在街道上游逛）来说总是更好的。以前我曾经在旅行中携带如下器材： 两台尼康F5，一支80-200/2.8变焦镜头，一支20-35/2.8变焦镜头，一支Noct-Nikkor 58mm f/1.2标准镜头，一支85mm f/1.4镜头，再加上充足的备用电池。这些已经将近20磅重了，这还不算闪光灯、胶片、各种连线以及必备的附件的重量。通常情况下，我还要带一台较小一些的尼康N90或者F100，在拍摄任务的间隙，我可以拿着它到街头拍一些片子。应该说这些东西加在一起有20多磅重了，即使是最大号的杜马克摄影包也得被塞得鼓鼓囊囊的。背着这么一个大包，即使步行一个街区，也委实是一种令人望而生畏的锻炼，而且我感到后背也很疼痛。因为配套镜头都比较沉重，而且单反机还存在反光镜的震动，所以三脚架几乎是必不可少的附件。而且，你也许已经注意到了，许多用自动聚焦专业单反机的摄影师经常用闪光灯拍摄，这都是因为他们无法保证这些沉重的器材在手中的稳定性。 而现在我通常携带如下器材旅行：两台徕卡M6；一支21mm ASPH镜头；一支Tri-Elmar 28-35-50三焦距镜头（这是徕卡生产的变焦镜头，有三个焦段，非常小巧和紧凑，即使在全开光圈时成像依然优异）；一个为28mm镜头配用的有明亮视场框线的独立取景器；一支50mm Summilux f/1.4和90mm APO Summicron镜头；一个小型的徕卡桌面三脚架和一个小型的SF20型闪光灯。全部器材加在一起总共只有6磅多重，可以放在一个中号的杜马克摄影包内，而且还多出不少空间装胶卷。除了缺少长焦距镜头外，这套器材比尼康的同样配置要轻得多，但总体成像质量要选胜于尼康。 先看看21MM镜头。尼康的那支20-35的变焦头除了四角之外，成像还是非常锐利的，但存在着比较明显的变形。要想使四角与中央的锐度相当，至少要把光圈收缩到f/5.6或者f/8，但这样就限制了在室内的手持拍摄，必须使用三脚架或者闪光灯。而徕卡的21MM ASPH镜头即使在大光圈下也不存在变形，而且在大光圈下其四角的锐度和分辨率与尼康镜头在f/5.6时的中央区域相当。用M6配合21MM镜头进行拍摄是一件十分令人愉悦的事情。在其他焦距的选择上，有的人可能会认为尼康的80-200更为实用，因为它涵盖了徕卡90mm APO Summicron镜头的焦距。但事情并不完全如此。我的长焦镜头多用于拍摄肖像和为会议拍摄资料照片。在拍摄会议资料照片时，我通常都坐在第一排，这样可以清楚地看到发言者的面部表情，而且可以最大限度地减少参会人员对我的注意。在这种场合下，闪光灯是绝对禁止使用的。 我通常使用柯达的Supra 800型胶片，并在镜头前面加一块80C滤镜。这块滤镜的作用是在碘钨灯照明条件下使用日光型胶片时可以做一部分的校正，剩余的校正放在冲洗照片时完成。但80C滤镜也会吃掉一档的光圈。这里有两个选择：巨大而又沉重的尼柯尔镜头，在2.8光圈时使用1/60秒的速度；或者是徕卡90毫米镜头在2.0光圈时使用1/125秒的速度。猜猜看哪一个选择更有利于手持拍摄？猜猜看哪个镜头在大光圈下表现更锐利？没错，是徕卡！ 此外，徕卡还有一些在某些特殊场合下极为重要的特性：非常安静的快门，非常安静的手动过片，非常安静的手动倒片！ 尼康在此的一个优势就是它的80-200变焦头所能达到的远摄效果。但是，使用的焦距越长，那么因为反光镜震动和手抖动而对像质带来的影响就越大。令我感到吃惊的是，对用M6和90MM镜头拍摄的照片做局部放大，其锐度甚至要好于用尼康拍摄的未做放大的整幅照片。显而易见，使用徕卡M6和镜头，你可以得到以下的好处：使用定焦镜头，在大光圈下得到非常锐利的图像，更高的快门速度，更容易操作的体积和重量。 |
|
#2 - 2006-12-21 22:13
离线证明
徕卡M照相机的不足之处：
尽管我使用徕卡M6来完成我的几乎全部拍摄工作，但实事求是地说，它还是有一些弱点： 1、徕卡M6不适于运动和野生动物摄影。它的最长焦距镜头仅为135MM，尽管它也是世界上最优秀的135MM镜头之一，但那些专门从事运动和野生动物摄影的职业摄影师会告诉你，他们使用的最短焦距镜头是400MM的。 2、卡M6也不能作为抓拍机使用。你必须手动测光，手动设置快门和光圈，还必须手动调焦。还有就是你必须学会在徕卡M6上的那种非常古老的安装胶片的方法，因为它没有自动安装胶片的功能。 3、徕卡M6也不适于在室外进行闪光补光拍摄。它的最高闪光同步速度仅为1/50秒。也许唯一适合它进行室外闪光补光拍摄的胶片就是Agfapan APX 25型，但现在这种胶片已经停产了。 4、徕卡M6也不是影室摄影的第一选择，因为它不能预视景深，也不能使用宝丽莱后背进行曝光测试。但我也曾经用徕卡M6和90MM镜头在影室内拍了一些非常棒的肖像照片。徕卡M6使用起来是非常顺手的，但机身只是整个摄影系统的一半，许多摄影师都把注意力放在镜头上面。 世界著名的工业设计大师阿莱西（Alessi）认为，徕卡M系列照相机是二十世纪仅有的几件他认为如此之完美以至于无需再做任何改进的工业设计产品，而徕卡M系列镜头则是最致命的诱惑！在下一段落中，我将谈一谈徕卡M系列的几款镜头，并将它们与我曾经使用过的尼康、佳能和康泰时G系列的同档次镜头进行一下比较。作为一名摄影师，我使用的胶卷数量是很大的，每周大约都能拍摄100-200卷。因为我在短时间内如此频繁地使用我的照相机和镜头，所以，我对它们的真实体会对业余摄影爱好者来说可能要经过数年才能得到。况且，在高强度的使用条件下，器材的优点和弱点都会充分地体现出来。下面的评论虽然是我个人的观点，但它可是基于二十年的观察和学习才得出的。 徕卡21mm ASPH Elmarit镜头：这是一款绝对顶级的镜头，在大光圈下锐度表现特别优秀，与其他徕卡最新型的镜头一样具有典型的徕卡家族特性。我还有一款徕卡R系列的21MM镜头，我发现只有把光圈收缩到F8时，它在锐度方面的表现才算得上与21mm ASPH Elmarit在全开光圈时的表现相当。佳能与尼康的同焦段定焦头在任何光圈下的四角锐度都比不上徕卡的这款镜头，只有在f5.6或者f8以上光圈时，其中心锐度的表现才与徕卡的镜头接近。虽然用各种不同厂家的21MM镜头拍出的幻灯片看起来大致相同，但它你把它们都放大时（16X20以上），你就会看出差别来了。这时，用徕卡镜头拍摄的片子可以说是纤毫毕现，而其他镜头拍出的片子在细节上无论如何也比不上徕卡的。 我对好评如潮的康泰时G系列的21MM镜头的使用体会相当有限，因为我觉得它的附加取景器的变形非常严重，所以我很快就把它返给了销售商。此外，我还认为超广角镜头还是使用手动调焦比较舒服，而康泰时G的21MM镜头的所谓手动调焦几乎没有什么实用价值。 徕卡M的Tri-Elmar 28-35-50三焦距镜头是一款很优秀的镜头，既小且轻还非常坚固。在大多数的室内场景拍摄时我都用它，但它的最大光圈只有F4限制了它在一些低照度条件下的使用。在50MM焦段时，以我的眼光来看它与目前生产的50mm M Summicron镜头是同样出色的，但一些评论者认为在35毫米照相机的这个标准焦段上，该镜头是“能被其他标准镜头击败的徕卡镜头”。在中档光圈条件下，绝大多数其他厂家生产的镜头都是非常出色的，最大的差别就是在反差控制的设计上。在这一点上，Tri-Elmar镜头比尼康和佳能的标准镜头要做得更好，而且这也是可见的主要差别。 我个人并不喜欢康泰时G系列上的那个45毫米标准镜头，它看起来不像徕卡的镜头那么简洁，但它的色彩饱和和色调控制都非常好，在锐度方面的表现与徕卡的产品不相上下。 在35MM焦段上Tri-Elmar镜头仍具有很高的锐度，但与50MM焦段相比反差有所下降。徕卡的35mm ASPH Summicron镜头的表现虽然比它强，但两者的差距是非常接近的。而且，它们两个都远远地领先于尼康和佳能生产的同焦段定焦镜头。康泰时G系列的35MM镜头虽然在色彩表现上与它的45MM镜头相当，但在锐度表现上要差一些，显然不像被夸奖得那么好。 最后，在28MM焦段上Tri-Elmar镜头的表现也不输于其他厂家的产品，虽然它的变形稍大一些，但其反差仍处于一个很高的水平。尽管不同厂家的镜头拍出来的照片各有其特点，但由于徕卡的Tri-Elmar镜头在这个焦段上可以很容易地进行精密调焦，而单反机在广角焦段无论是手动聚焦还是自动聚焦都可能出现失误，所以在这一点上徕卡还是有明显优势的。在这方面，无论是我自己的实践，还是其他专业摄影师的经历，都有不少例子可以予以证实。事实上，与那些传说的神话相反，28MM焦距的徕卡镜头在大光圈下的景深并不如想像中的是无限的，并不足以掩盖调焦上的误差。 由于Tri-Elmar镜头的成像质量绝不输于上述参加对比的其他定焦镜头，所以它的镜身的小巧就成了该镜头真正的优势所在：携带一个Tri-Elmar镜头，就等于拥有了三个不同焦距的高品质镜头，而其体积并以不比一个小型的单反机镜头大！而这款镜头在任何条件下都能保证调焦的精密度是我能顺利完成拍摄任务的关键所在。 50mm Summilux镜头： 这是徕卡M系列的标准高速镜头。我必须承认我喜欢高速的标准镜头，我曾经因为想使用佳能的50mm 1.0 L和85mm 1.2 L两款高速镜头而购买了佳能的EOS-1型照相机，这两款镜头都有极其特殊的光学性能。但遗憾的是，这两款镜头的USM马达的自动聚焦速度都太慢了，很难用它们来进行快速抓拍。事实上，如果佳能的这两款镜头的自动聚焦性能与其光学性能相当，或者是可以进行手动调焦的话，我可能就会一直使用。它们的光学性能极为出色，与徕卡玻璃不相上下。尼康和佳能的50mm f/1.4镜头都没有什么值得大书特书的价值，它们在大光圈下不是十分锐利，收缩光圈后的反差表现又不令人满意。徕卡的50mm Summilux可以在任何光圈下轻易地击败尼康和佳能的同等竞争对手，但体积却只有尼康和佳能的一半大小。在大光圈下的表现强于50mm Summilux M镜头的就是徕卡R系列的最新版50mm Summilux镜头，它使用了多达8片的镜片，我想它一定是由美国国家航空航天局（NASA）设计的！我之所以也使用徕卡的单反机来完成一些拍摄任务，就是因为徕卡的单反镜头里有50mm Summilux、80mm Summilux和180mm APO这三款出色的产品。 康泰时的单反机也有两款不错的50mm标准镜头，但它们同样在大光圈下不够锐利，在反差和细节描写上也比不上徕卡的镜头。能够算得上是徕卡标头的真正对手的是康泰时G系的45mm镜头，它的表现与徕卡的表现各有千秋，但我要说G系列的标头是非常非常出色的。 在“尽可能暗的”的光照条件下，我都是使用50mm Summilux M镜头来完成绝大多数拍摄任务的。它的抗眩光能力很强，反差极其出色。用它拍出的片子，锐度非常高，感觉就像是人眼之即时所见。而且，它的焦外成像效果也十分迷人。我认为，它和M6对我来说是一个相得益彰的图像摄取系统。 90mm APO Summicron镜头：简直是太锐利了！ 我曾经拥有过四个不同版本的90mm Summicron镜头。第一个是在镜身底部有一个三脚架插孔的那种；第二个是它的第二代产品；第三个是为徕卡R系列生产的版本；第四个就是目前的APO Summicron。徕卡的这款镜头，与其他厂家的同型产品，甚至与徕卡的其他镜头相比都要高出一个档次。在大光圈下它的成像非常的锐利，在f/16时也保持得非常好。如果你一定打算要用这款镜头来拍摄肖像照，那么你最好使用滤镜，或者在低照度下拍摄，这样被摄主体的呼吸和轻微的移动可以稍稍减弱成像的锐利程度，拍出来的肖像照片感觉也会好一些。我之所以一直保留着第一版那款镜头用来拍肖像照，就是因为上述原因。第一版的镜头在大光圈下的表现稍微柔一些，而且在背逆光的情况下有一点点的眩光。我曾经使用最新版的APO镜头，用Kodachrome 25和Fuji Velvia型胶片拍出的片子，在LightJet型打印机上放大到40X60英寸时，在锐度上与哈苏相机及大多数4X5相机拍出的片子不相上下。 上述四款镜头在绝大多数时间里都用在我的徕卡M6机身上。许多徕卡的发烧友一定会对我没提到被广泛认为是徕卡最好镜头之一的Asph 35mm f/2(f/1.4)镜头而感到疑惑。事实上，我有一个35MM ASPH镜头，使用起来也获得了非常好的效果，但问题是我个人并不太喜欢35mm这个焦距。它确实是一个非常出色的镜头，但说句实话，除非50MM的焦距已经让我背靠墙仍无法取景，否则我绝不会用35MM的镜头。我没有购买新版的APO-Telyt 135mm镜头，但我曾经用过这款镜头。它是一款表现出色的镜头，但看来我不太适应在旁轴测距型照相机上使用这么长焦距的镜头，在取景器内的视场框线实在太小了。一些具有多年徕卡相机使用经验的摄影师告诉我，只有徕卡M3上的取 景器才适用于135MM的镜头，但因为M3不能测光，而且不能使用新型的焦距短于50MM的徕卡镜头，所以我就放弃了选择M3。 康泰时G2 对阵徕卡M6： 首先，使用G2似乎是一种被迫的选择。G2采用了一个非常奇怪的小取景器，戴眼镜的摄影师用起来会感觉很不舒服。G2的自动对焦系统并不是时时都能令人满意的，它的对焦锁定功能使用起来也很麻烦。与徕卡M6上功能明了的测光表相比，G2的平均测光表并不太让人放心。G2的卷片和倒片噪声都非常大，完全不适于在需要安静的场合使用。 G2可供选择的配套镜头比较少，而且没有超过f/2的大光圈镜头。其中28mm和45mm镜头是极为出色的，其他镜头稍差一点。90mm镜头是一款非常优秀的产品，但使用它需要熟练的技巧才能避免失焦情况的发生。 G2的手动调焦功能是一项蹩脚的设计。许多摄影师在街头抓拍时通常把焦距调在预设的距离上，以便随时抓拍瞬间场景。而G2的手动调焦功能显然不能适应这种拍摄要求。 最后还有一点要说的，就是我拿着G2一点“感觉”都没有。当然这仅仅是我个人的感受。 徕卡M6机身和福伦达（Voightlander）镜头 我认为如果选择了徕卡机身，而不选择那些最好的徕卡镜头是十分愚蠢的。我曾经偶遇一些使用徕卡M6的摄影师，他们用福伦达的Heliar 15mm和Skopar 25mm镜头来顶替徕卡镜头在这两个焦段的空白，并且看起来他们用得还是非常满意的。在2000年12月份的一次年度报告拍摄任务中，我购买了一款福伦达的15mm镜头来使用，我得承认这款镜头确实不错。至于其他的福伦达镜头，我要经过全面的测试以后才能决定是否购买。反正我认为徕卡的镜头远远超出其他镜头，而且其性价比也是很好的。 |
在回复之前你需要先进行登录