raymondlpp同学的这组『回到拉萨』是我们近期见过的最漂亮的一组Leica M8作品，嗯，事实上，Leica M8羸弱的白平衡对其整体素质有很大影响...非常辜负M系高素质的镜头...希望Leica能够在下一次固件更新中彻底解决这一问题
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Jan 22
raymondlpp同学的这组『回到拉萨』是我们近期见过的最漂亮的一组Leica M8作品，嗯，事实上，Leica M8羸弱的白平衡对其整体素质有很大影响...非常辜负M系高素质的镜头...希望Leica能够在下一次固件更新中彻底解决这一问题Dec 8
拍摄者：Ray G Leica作品精华区拍摄器材：Leica M6 + Summicron 35mm ASPH 胶片=Agfa APX100
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Dec 5
ToDaY's PiCtUrE拍摄器材：Leica M6 + Summliux 35mm ASPH + Fuji100负片 —— 我们都喜欢看的试镜PP推荐作品：瞳瞳MM的《断章》&另N则
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Dec 3
拍摄者：tstang拍摄器材：Leica M6 + Summliux 35mm ASPH + Fuji100负片
嗯，我们似乎很久没有发纯“试镜头”的PP了，这张就是大名鼎鼎的Leica 35mm双非的试镜片，偶尔也欣赏一下Bokeh喽，^_^
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Oct 3
拍摄者：Zhuoya 《Backside of barstreet》拍摄器材：Leica M6+Summilux 35mm f1.4
we love the different view through the different way
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Jun 26
angerry为我们带来了一篇Summilux 75mm与Summicron 90mm asph&apo的使用经验文章，对于专注人像摄影的徕友颇有借鉴价值。查看大图以及完整文章
整体外表
90/2AA外表小了半号
如果不看99/2AA遮光罩上面的刻字
远远很难分辨哪支是大哪支是小
最大差异大概是镜头后端对焦凸轮系统
我手上这支90/2AA迥异于其它21/2.8A,28/2A,35/1.4A,50/1,50/1.4A,50/2,75/1.4,90/4M
90/2AA旋转对焦环时,对焦凸轮为一铜片直进式前后运动(不知道135/3.4A也是如此吗)
手中其它镜头都是圆形旋转式运动
所以90/2AA没有装上后盖请小心放,感觉很容易触碰到
重量75/1.4>90/2AA因为长期使用75/1.4,所以根本不觉得90/2AA的份量会重
光圈1.4与光圈2的考虑
很多人会抉择在F1.4大小而下去买75/1.4(当初我就是如此)
事实证明
除非常常是创作上的需求,或者说想要F1.4下那种渐进式的柔和画质
那你只有75/1.4这选择性
不然90/2AA的F2已经是成像明锐的M镜了,如刀削般的锐利感这是和75/1.4光圈全开最大差别
但是2者缩到F4~F5.6已经看不出啥差异性了,顶多差在边角成像上90/2AA APO+ASPH灌顶的威力吧
可以说75/1.4当缩到F4~F5.6已经追上90/2AA在F4的画质
当拿两张缩到F5.6的照片努力比较可能只能用上述方法分辨
再缩光圈也只是增加彼此的景深
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Jun 24
2007年即将过去一半，smartant此刻为我们带来了一组记录过去这六个月的个人作品。如果你同样生活在上海，会发现，其实大家都走过同样的街道，去过同样的酒吧，只是，镜头下记录的人，各不相同。
“2007年1月6日 阴有雨
今天去拿胶卷,鹿鹿那里冲洗水平提高了不少
RDP迫冲到ISO400,颗粒反差控制得都不错
暂时可以把RDP3放在ISO400使用了...
跨越 2006-2007 的凌晨
我们都醉了...
M6 35/2A RDP+2EV”
链接： 《2007胶片日记》
Jun 9
在Leica M8与M7成像的对比中，Erwin Puts选取了两种胶卷——与M8相同感光度的Kodak Portra 160，以及以高解析度见长的黑白胶卷Spur Orthopna；镜头则为Summicron 75mm ASPH。M8——RAW格式
M7——扫描仪Nikon VED@4000ppi
右侧，从上到下分别为：Leica M8 RAW细节，Leica M7＋Kodak Portra 160，Leica M7＋Spur Orthopna
对比总结：Kodak Portra 160色彩还原真实，但是颗粒较明显，在细节分辨率上的确无法和M8相比，但是M8的图片由于过于细腻，显得有些不够自然
M7＋胶片难道不够M8锐利么？
那要看用什么胶片了。如果换上高解析度的Spur Orthopan UR，你会被Summicron 75mm ASPH的成像吓怕的....
看看眼眸的细节吧....
不过需要指出的是，这款胶片感光度仅为ISO 20，对比度极高。So What？
考虑到M8仅18mm×27mm的CCD尺寸，M8成像素质已经十分出色，问题在于，如果你最多只需要印刷A3尺寸的相片，是否还需要更高象素画质？
Ewin Puts的观点其实和绝大多数人一样，M8也许可以替代5D成为你日常的数码拍摄设备，但是MP、M7、M6还无法被取代——尤其是当你想要使用Spur Orthopan、Velvie 50这样的高素质胶卷，获得Leica镜头的终极成像性能时。
点击这里查看本文大图
Jun 6
徕友：Heifetz地点：奥地利，维也纳
Heifetz说：
“我上图有两个目的：
1，被拍砖－－得到自己看不到的问题
2，被赞赏。。。。满足啊 ”
链接：
Leitz + 1.4/35mm ASPH 的维也纳
Leitz + 1.4/35mm ASPH 的维也纳（2）
May 30
voigtlander Ultra Wide-Heliar 12mm F5.6 ASPH是目前世界上视角最大的旁轴相机镜头，虽然视角大得惊人，却完全纠正了畸变现象。不过，由于视角过大，这只镜头在全开光圈情况下，四角不可避免地存在渐晕现象。
以后我们会专门为大家详细介绍这款镜头
相关链接：
《12mm的世界》
Leica镜头讨论区
以后我们会专门为大家详细介绍这款镜头
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《12mm的世界》
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Apr 14
From：OncePhoto's tgsryu
-30度，满洲里， 拍摄前做了很多准备，包括将两台M7换成了MP，因为曾经有过在俄罗斯冰天雪地的经历（但没有尝试过白天-30度将自己晾在外边 呵呵）， 心里倒并不太激动 。
这是一个让我很感兴趣的城市， 因为地域和历史的原因， 满洲里似乎是一个中国与俄罗斯城市的混合体， 曾经红极一时的边境贸易让这个城市一度名声大噪， 而近些年来由于各种原因， 已不复当时的繁荣。
来到这里后， 白天喝酒， 晚上洗浴， 因为寒冷的天气， 似乎所有人都不想在白天过多的让自己曝露在冷空气中... 终于在一天早上，揉着还未完全从酒精中恢复过来的脑袋， 穿上所有自己带来的衣服， 背着相机走了出去， 开始拍摄。
白天的-30度， 很容易让人清醒（或者麻木），也就在这个清醒与麻木的混合状态下，开始拍摄这组满洲里的图片，慢慢发现， -30度其实是一种距离，它会产生距离感， 和人和物，好像永远无法太过接近。只好重新整理思路， 放弃了那些在温暖房间中的热情想法，不再尝试过度靠近... 也放弃了那些社会学视角表达， 温度-距离， 这个就是当时我能感受到的， 那也许就只需要尽全力去表达这些感受。所有图片， 都选择了在一定的距离去拍摄， 与人的距离， 与景物的距离...（也许保留距离也算是种力有不逮的表现吧， 呵呵，看来确实不是个合格的报导摄影师）
ps.Leica相机与镜头经受住了寒冷（机器背带的塑胶部分冻硬了，差点在拍摄中折断， 回来后我更换成了皮革背带）， 我个人好像也算无大碍， 就是鞋底冻断了。。。
所有图片为Leica MP+M28F2拍摄
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-30度，满洲里， 拍摄前做了很多准备，包括将两台M7换成了MP，因为曾经有过在俄罗斯冰天雪地的经历（但没有尝试过白天-30度将自己晾在外边 呵呵）， 心里倒并不太激动 。
这是一个让我很感兴趣的城市， 因为地域和历史的原因， 满洲里似乎是一个中国与俄罗斯城市的混合体， 曾经红极一时的边境贸易让这个城市一度名声大噪， 而近些年来由于各种原因， 已不复当时的繁荣。
来到这里后， 白天喝酒， 晚上洗浴， 因为寒冷的天气， 似乎所有人都不想在白天过多的让自己曝露在冷空气中... 终于在一天早上，揉着还未完全从酒精中恢复过来的脑袋， 穿上所有自己带来的衣服， 背着相机走了出去， 开始拍摄。
白天的-30度， 很容易让人清醒（或者麻木），也就在这个清醒与麻木的混合状态下，开始拍摄这组满洲里的图片，慢慢发现， -30度其实是一种距离，它会产生距离感， 和人和物，好像永远无法太过接近。只好重新整理思路， 放弃了那些在温暖房间中的热情想法，不再尝试过度靠近... 也放弃了那些社会学视角表达， 温度-距离， 这个就是当时我能感受到的， 那也许就只需要尽全力去表达这些感受。所有图片， 都选择了在一定的距离去拍摄， 与人的距离， 与景物的距离...（也许保留距离也算是种力有不逮的表现吧， 呵呵，看来确实不是个合格的报导摄影师）
ps.Leica相机与镜头经受住了寒冷（机器背带的塑胶部分冻硬了，差点在拍摄中折断， 回来后我更换成了皮革背带）， 我个人好像也算无大碍， 就是鞋底冻断了。。。
所有图片为Leica MP+M28F2拍摄
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Apr 9
Pervomaiscki，俄罗斯西北一个与世隔绝的小镇，地处Vologda地区无尽的森林与沼泽地之间，寒冷，偏僻，仅有的几条小路泥泞而崎岖，距Vologda首府200公里，距莫斯科1000公里以上。
2005年四月，意大利摄影师Antonella Monzoni只身前往这个小镇——Pervomaiscki，在俄语中意为“五月一日之村”。
Maria——Monzoni在Modena一个朋友的85岁的母亲——在这个小镇度过了一生，她的女儿Tania在年少时便移居到意大利。“你能明白我为什么离开那里。”当Monzoni走入这个小镇，耳边便回想起Tania的话。
这个连上帝都已经遗忘的小镇的生活分外艰辛，没有水渠，因此人们只能在河边洗澡，泉水用来做饭和饮用，牲口们只能靠下雨的积水过活。年青人都已经离开，去异地寻找自己的未来，只有老人们依然留在这里生活。
这里绝大多数人为樵夫，当漫长冬季来临，大雪封住道路，无法工作的人们便躲在家里，看电视，喝伏特加。“他们的生活状态介乎于完全的被动与酒精麻醉之中，伏特加让人们忘记现实。即便如此，这里的人依然没有放弃尊严和自豪，他们友善而好客。”当积雪融化，冬去春来，垃圾堆里的伏特加空瓶足能够垒到人们脖子那么高。
Antonella Monzoni在这个小镇住了一周，“这是一段独特而奇妙的历程。”她说。村民们对她的到来进行了热烈的欢迎，每个人都拿出自己仅有的一点食物来招待她，当然，还包括Vodka。“你为什么想要拍摄我们？这里又贫穷，又没有意思。”当Monzoni带着M7到这个小镇时，人们都不明白，究竟是什么吸引了她。
Monzoni使用一只Summicron 35mm f2.0 ASPH镜头，“我可以在很近的地方拍摄人们。”她经常装着Kodak Portra VC 400胶卷，黑白拍摄则是Kodak TriX 400。“黑白摄影和彩色摄影都是我的最爱。”当然，在什么时候选择哪一种方式，则要由摄影师本能的直觉来决定。
在Monzoni的摄影报道中，她展示了一组不饰张扬的画面，尽管流露出一种荒芜的悲伤，却避免了常见的对人们贫困生活的赤裸裸的展示。在Monzoni的作品中，我们能体味到拍摄者对这些现实文明外依然延续古老生活方式的人们的单纯的关爱。
在Monzoni的胶片中，这些画面不再被上帝所遗忘。
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Antonella Monzoni推荐作品
2005年四月，意大利摄影师Antonella Monzoni只身前往这个小镇——Pervomaiscki，在俄语中意为“五月一日之村”。
Maria——Monzoni在Modena一个朋友的85岁的母亲——在这个小镇度过了一生，她的女儿Tania在年少时便移居到意大利。“你能明白我为什么离开那里。”当Monzoni走入这个小镇，耳边便回想起Tania的话。
这个连上帝都已经遗忘的小镇的生活分外艰辛，没有水渠，因此人们只能在河边洗澡，泉水用来做饭和饮用，牲口们只能靠下雨的积水过活。年青人都已经离开，去异地寻找自己的未来，只有老人们依然留在这里生活。
这里绝大多数人为樵夫，当漫长冬季来临，大雪封住道路，无法工作的人们便躲在家里，看电视，喝伏特加。“他们的生活状态介乎于完全的被动与酒精麻醉之中，伏特加让人们忘记现实。即便如此，这里的人依然没有放弃尊严和自豪，他们友善而好客。”当积雪融化，冬去春来，垃圾堆里的伏特加空瓶足能够垒到人们脖子那么高。
Antonella Monzoni在这个小镇住了一周，“这是一段独特而奇妙的历程。”她说。村民们对她的到来进行了热烈的欢迎，每个人都拿出自己仅有的一点食物来招待她，当然，还包括Vodka。“你为什么想要拍摄我们？这里又贫穷，又没有意思。”当Monzoni带着M7到这个小镇时，人们都不明白，究竟是什么吸引了她。
Monzoni使用一只Summicron 35mm f2.0 ASPH镜头，“我可以在很近的地方拍摄人们。”她经常装着Kodak Portra VC 400胶卷，黑白拍摄则是Kodak TriX 400。“黑白摄影和彩色摄影都是我的最爱。”当然，在什么时候选择哪一种方式，则要由摄影师本能的直觉来决定。
在Monzoni的摄影报道中，她展示了一组不饰张扬的画面，尽管流露出一种荒芜的悲伤，却避免了常见的对人们贫困生活的赤裸裸的展示。在Monzoni的作品中，我们能体味到拍摄者对这些现实文明外依然延续古老生活方式的人们的单纯的关爱。
在Monzoni的胶片中，这些画面不再被上帝所遗忘。
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