Dec 21
反差对比与耀光
摄影玩家常常不是很了解耀光对于影像品质的影响究竟有多严重。事实上，耀光与反差/对比有相当密切的关系，可以分作两种层面来谈：巨观、整体（macro）对比与微观（micro）对比。
整体对比 所谓整体对比，指的是镜头所能记录下来的「景物中最明亮部位与最阴暗部位的相对比值」。理论上镜头应该忠实传输所有的光线，并且以最锐利的方式呈现在底片平面上。但实际上镜头还传输了一些与影像无关的光线（像是在镜片群中的乱反射），这些光线也跟着散布在底片上。当我们拍摄一个深色黑暗的主体，光线应该不会在底片上形成潜影，因此冲片完后，底片上应该是完全透明的。万一镜头有耀光的现象，即使在深色黑暗上的主体上也会出现不该有的光线能量，在显影时就会出现银粒子的分布，但这本来就不是主体本身的信息。
当我们同时比较两支镜头所拍出来的照片（光圈各调为f/1.4），我们可能会误认为阴影部位表现较浅的镜头，是比较高速的镜头，因为它「似乎能照下更多的光线」。事实上，这只镜头很可能是耀光比较严重的，另一只才是矫正比较好的。
微观对比 顾名思义，微观对比指的是「两个非常微小的相邻面积之间明亮度的相对比值」。这和影像极微细节的纹理有很重要的关连。假如底片上可以记录到一些微妙的细节，但反差对比太低，低到人类肉眼分辨的界线以下，我们就只能看到一团混乱的影像噪声，从而干扰了照片的清晰度。空间频率越高（对比分离度越高），就能观察到良好的微观对比。此外，耀光必须减轻到最低限度，才能提升影像的纹理细节。
NOCTILUX对于耀光的抑制能力非常强。在照片中，几乎找不到什么「非影像」的光源。这是以Velvia底片和50mm SUMMICRON镜头比较的结果。同时以两支镜头拍摄（场景为由一板墙缝中所散逸出来的强烈光线），SUMMICRON在画面中央出现了些许的反射（50mm SUMMICRON向来以抑制耀光能力而闻名），而NOCTILUX完全看不到有任何耀光的现象。
NOCTILUX在反光强烈的环境下与暗部区域，粒子与色彩阶调，都有很纤细的层次表现。当然，这也是耀光抑制力优越的表现。在同样严苛的环境测试的SUMMARIT，耀光情形就相当严重。
全开光圈下，整体对比要比SUMMILUX 要低一些，即使光圈缩小到f/1.4，情况依然不变。光圈缩小到f/2.0，我们可以进一步比较NOCTILUX-M、SUMMILUX-M、SUMMICRON-M三款镜头的表现。SUMMICRON-M最佳；SUMMILUX-M在实际拍照的场合下，和SUMMICRON-M的表现非常非常接近，肉眼几乎无法辨别；NOCTILUX的反差则稍低。不过NOCTILUX在光圈全开时，反差就比SUMMAIRIT在全开（f/1.5）时要高得多，甚至比第一代的SUMMICRON（光圈全开）要高！
NOCTILUX全开光圈时有中高（medium-to-high）的对比，f/2.0对比提高（high），到了f/2.8时，对比提升到非常高（very high），此时和SUMMICRON同光圈的对比表现已经相当接近了。对比的下降曲线相当平缓，不过在f/5.6时表现仍旧不错。在实际拍摄场合中，我们将所有镜头作了相同的测试纪录（拍摄场合是法国一个典型的小村庄，时值正午，在狭窄的街道上面对强烈的阳光拍摄，使用100度黑白负片）。SUMMICRON-M呈现高对比与锐利的影像，NOCTILUX对比稍低，但锐利度则相同。极微细节（extreamly fine detail）部分，SUMMICRON仍比NOCTILUX要好一些。
「整体对比稍低，微观对比却很高」，这两者之间的奇特平衡，使得NOCTILUX具备一种很微妙的特征（fingerprint characteristic）。NOCTILUX耀光抑制能力极强，使得微观对比增加的特性，因此在微细节（fine detail）上有非常平顺的成像。这正是NOCTILUX「存有的目的」。一般人也许会错认为NOCTILUX是一款「专门在弱光下拍照的镜头」，事实上，即使用NOCTILUX来取代SUMMILUX/SUMMICRON，也是不错的选择。
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