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本主题共有 26 条回复

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#15 - 2008-5-11 23:55
ld28 说：刚在蜂鸟上看见您的贴了
很高兴您也知道蜂鸟的好处，祝你早日卖掉，奉劝您一句：别干多余的事儿
#16 - 2008-5-12 10:48
hocried
我倒觉得就您在干多余的事
#17 - 2008-5-16 13:04
影子shadows
路过帮顶一下。
mp的机器可是神往的器材啊。
#18 - 2008-5-25 21:03
superbeanman
整套我都有兴趣，只不过这价格可以让我考虑买新的了，楼主有没有优惠呢？
#19 - 2008-5-29 01:56
hocried
只剩机器了
20000卖了
#20 - 2008-6-1 23:24
luoxiao
有图吗?

[ 本帖最后由 luoxiao 于 2008-6-1 23:25 编辑 ]
#21 - 2008-6-5 15:28
牛奔
上图，有什么见不得人的呢？？？
#22 - 2008-6-8 08:52
胡秋然 说：ERWIN PUTS的评价：
ERWIN PUTS的评价：

在上世纪七十年代晚期, 高速标准镜头的革新就似乎停止了。原因相当简单：大多数35MM相机镜头的经典设计均是从双高斯结构的派生出来的，例如：BIOTAR镜头。在作者1998年关于新的Summilux-R 1: 1.4/50mm (II)镜头的报告中，作者提到双高斯镜头的时代仍然没有结束。不过， 我们正经历一个平稳期。1980年，Mandler博士写过一本断言性的书，描述镜头艺术的审视和双高斯镜头的潜力。他的结论是，对使用35MM到90MM焦段的大部分摄影师所用的多数镜头而言，双高斯型是最合适的，并且在正常的成本和加工限制下已经不能进一不改进了。但是这设计具有固有的缺陷。极高速镜头不能被完全矫正在径向的球差，散光和场曲。这些象差致使影象细节反差低，致使位于影象区域边缘的主体轮廓柔化。光圈越大，这些效果越明显。因为象差矫正的平衡很自然地针对在大光圈时影象的质量， 所以改进大光圈的表现已经是很时髦了。此外，焦点漂移能降低整个影象的质量

这些局限使得在双高斯设计的基础上创造一个真正杰出的高速镜头成了一个迷。而事实上，大光圈镜头的发展停止在大约1980年。在使用八枚镜片的情况下，其发展的潜力已经枯竭了。玻璃的选择，特别是现代玻璃类型的采用或许有好处， 但是不足以造成飞跃性的发展。佳能FD1：2/55MM飞球面设计说明了这个事实，可是由于使用八枚镜片，含一个非球面和一个浮动镜片，它非常笨重和难以忍受地昂贵。全开光圈的清晰度让影象模糊柔化，这是所有及高速镜头在最大光圈的时候所表现的特性。如果你严格观察所得的影象，你会有一个你失焦的印象。无论全开光圈得到的影象多么好，当收小到F2或F/2。8的时影象质量总会有明显提高。影象似乎突然聚焦而具有高对比度。

老实说，应该注意到大多数的高速镜头使用者不会经常使用大光圈，而使用的时候，在大光圈下的光学品质也不是摄影师最关心的。

在近几年中，我们看到只有两款新的设计在前者的基础上有显著的进步：1998年出的莱卡Summilux-R 1:1.4/50mm (II) 和 the Voigtländer Nokton 1:1.5/50mm Asph（为BESSA和LEICA相机配的）。

新的Summilux-R 1:1.4/50mm (II)在收缩光圈时的表现显示了非常大的改善，做了较高水平的二次光谱矫正并减少了散光和场曲。那一块中央厚的镜片（在光圈后面的）起到一个象场平整的作用。在较大光圈的时锐利的表现也被改善了， 特别是在影象的中央区域。全开光圈总的表现并不遵循上面描述的那样，而高反差影象可望从F/2开始得到。从F/2。8开始，画质比Summicron-R. 2/50mm所得到的还好。全开光圈时的Summicron-R非凡地避免了旋光，明亮光源周围的闪烁和二次反射影象。

Voigtländer Nokton 1:1.5/50mm Asph具有经典的双高斯结果， 拥有六枚镜片和在最后一枚镜片上的两个非球面。这颗镜头显示出改善了在收缩光圈后边缘区域的表现，并在全开光圈时具有一定的反差。在F/3。5时，具有优秀的表现。在更大的光圈时，旋光和总的反差倾向中等。微小细节的清晰度自然而然属于柔和一类了，但是相当一致地表现在在大部分影象区域内。散光和场曲对此有一定的影响。

现在来说说莱卡Summilux-M 1:1.4/50mm，设计于1962年，参照经典系列的设计，具有七枚镜片和一个在第二和第三镜片之间的空气透镜。这颗镜头具有良好的全开光圈反差，但是在边缘区域内表现出一定的散光和一些场曲。中央区域的清晰度很好，甚至在全开光圈的情况下。 但是在收小光圈时边缘区域的微小细节反差低。打算用这镜头的是那些用高速胶卷的报道记实摄影师（例如用KODAK TRI-X，较粗的颗粒不会对轮廓反差有好处，还会抑制真实微小细节的再现。





#2 - 2007-1-6 04:57    离线证明
反差与解象度

有一个关于执着的故事，讲的是一个人要为高反差或高解象度而优化镜头。在这个定论中有一个确定的真理，但是人们不得不了解这个事实。这个选择只与具有大量球差的系统有关。在这种情形下，从物空间里一点发出的光线不会在象空间里汇聚成一点，但是这束光线会形成一个根光管，汇聚在光轴上的某一个位置，在这里光关的中间较窄，然后开始变宽。显然最窄时的位置具有最好的反差，但是这并不是焦平面的位置。在胶片平面附近，我们会发现一束更宽的光线，但是更分散，在这里我们发现了最高解象度的位置。过去，高速镜头有大量的球差，于是设计师可以选择后焦距以便焦平面位于最好的解象度或最好反差的位置。可是，在两种选择之间的差别在实际中是很小的。现在所有的莱卡镜头都具有很小少量的球差，于是这选择就没什么关联了：所有镜头自动具有了高反差和高解象度。

新方法，新视野。
首次基本脱离双高斯设计发生在1989年设计的Summilux-M 1:1.4/35mm Asph中。在专利文献(#5.161.060)里，设计师们强调了这样呀个事实，新的设计明显地提高了镜头在边缘区域里的表现。他们也注明了非球面的使用必须和整个设计紧密结合，并且必须是基本规格的一部分。这里，我们了解Kölsch先生的设计原理，你需要懂得镜头的基本问题， 以便发现一个明智而有成效的解决方案。例如如果一个镜头呈现出散光，那么让计算机去找解决方案是没有意义的， 你必须首先去从理论上了解为什么这个散光会发生，哪些镜片表面对其大小有影响，什么是最好而最简单的解决方案。这个为设计找到最好而最简单的途径是所有现代莱卡镜头的基础。更好的办法是在许多镜头目录里找到具有所需特性的特殊镜片式样。并且了解它对解决设计方案所面临问题的潜力，然后使用用两块分离的镜片（他们组合的能力也会提供一个解决方案）。

当作者在2000年与莱卡设计师讨论光学设计的未来趋势的时候，自然的提问是未来的M系1.4/50镜头设计是否会起源于Summilux-M 1.4/35 ASPH。得到的回答是有可能，但是不会这么快。Summilux设计用在1.4/50mm镜头上会让镜头变得很大，而且需要的公差在连续生产中也不可能保证。两年后，具有八枚镜片的光学单元和一些特异玻璃类型出现了，并在论文中报道出突破性的表现。在那个时刻，它还不可能生产， 因为机械问题还没解决，镜头的尺寸仍然是一个处理的障碍。很明显，这个新的镜头应该象现在的Summilux-M 1.4/50mm一样紧凑。可是设计师有一个大胆的想法：这个新镜头要成为世界上最好的高速标准镜头，一个真正的莱卡在这领域里的能力的展示。为了这个目标， 这个镜头需要在焦点附近满足上面的一般要求，而且好需要一个浮动元件。我们知道一个镜头只能对某一距离进行优化。这个距离一般是无穷远或1000倍焦距离。但是即使在100倍焦距的距离处（在这种情况下是五米）镜头的表现也不会跌落到可探测的水平。但是在近距离和更大的光圈时，设计师开始看到反差下降和一层轻微的薄雾，这似乎减少了影象的清晰。由于球差、象散和场曲的存在，高速镜头更倾向于这种效果。如果你不是专业的光学设计师，那么会有许多现象你认为是理所当然的，但却是设计师的恶梦。一个镜头的表现可以完全描述在入瞳和出瞳的象差分布中。畸变和球差是一个事物的两方面。改善了其中一个就劣化了另外一个。但是，近距离的表现要求无畸变并演绎出一个锐利的影象。对于设计师来说，这是一个要求严格的任务。

[ 本帖最后由 离线证明 于 2007-1-6 05:04 编辑 ]


附件
2007-1-6 05:04
img1021107009.jpg (116.56 KB)
  Summilux-M 50mm F1.4
  

#3 - 2007-1-6 05:02    离线证明
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大小的问题

所有任务最多的需求是小尺寸和优秀影象的结合。我现在认真设计镜头， 因为只有这样才能开始理解光学设计师面临的困难和挑战。现代光学设计软件极其能干， 你可以要求软件为某一个性能要求找到最好的设计，做出玻璃式样的选择。但是不知变通的优化程序会创造一个体积大的镜头， 而一旦你限制镜头的物理尺寸， 那么镜头的性能会极大的下降， 你所有的工作都白费了。于是只有一个选择：手动调节并慢慢处理成一个可用的设计。作为摄影师，我们很公平地有一个简单的需求：小镜头但上等的性能。但是当我们不知道一点把大小和性能结合是多么困难的知识的时候，我们是不会去欣赏设计师周全的设计成就的。如果体积硕大，新的Summilux-M 1:1.4/50mm ASPH不过是杰出的好镜头， 而当你认识到它的实际尺寸时，它就风光无限了。

在以前的Summilux-M相同的空间里增加一个浮动元件被认为是一个机械工程成就。这里的任务是双重的：寻找机械解决方案（为配合零件寻找倾斜和锣纹的正确规格：你需要结合精度和光滑度），寻找一个能一致加工的方案。在过去，原型阶段是一个发现镜头是否能完全按照规格加工出来的平台。但是这完全取绝于制造部门发现以有效成本制造和装配的方法。在过去这并不是总有效的。在系列加工中许多镜头不得不改变，以适应装配阶段的局限。著名的木锤被看成是装配阶段的超级手艺的象征，这是一个原型阶段对不足之处的补救手段。如今在莱卡光学设计部门内部的途径是从系列生产那里订购在原型阶段使用过的部件。 于是，他们适应真实的生产公差，没有其它的办法。这是一个最明智的途径， 这也解释了为什么原型阶段和系列生产开始的时间会很短。正常的，从原型到系列生产莱卡要花不短的时间，在过去延误是可以接受的，但是现在不行了，新的发展加快了步伐。


附件
2007-1-6 05:02
Leica_Summilux_35mm_Top.jpg (104.95 KB)
  simulux-m 50mm f1.4
  

#4 - 2007-1-6 05:03    离线证明
关于测试

让我们清晰诚实的认识到:一个F1.4的镜头全开光圈的时候不可能表现出与那个最好的F1.2镜头在F/2时一样的性能。象差及附加象差（第五次和第七次）不允许这个水平的质量。特别的，径向球差是一个让人头疼的误差。也就是说，作者不得不注明，新的. Summilux-M 1:1.4/50mm ASPH在F1。4的表现是非常非常接近那个最好的F1.2镜头在F/2时的性能。



在全开光圈的时候，总的反差高，但是整个象场有一点偏软。象散被很好地控制着，而象场很平坦， 这使影响范围内的的边缘区域里的影像质量有明显提高。在小亮点和特别的高光处， 可探测到存在少量的慧差。但是，比前一设计（SUMMILUX-M 50mm f/1.4）少了很多。作者测试所用胶卷是FUJI PROVIA 100F和400F。新SUMMILUX的色彩演绎是相当杰出的。特别在暗淡光线区域内，其色彩是明亮干净而饱和的。对其它高速镜头而言， 在暗淡光线下的色彩似乎象曝光不足而且平淡。他们缺乏明亮光照时的艳丽。在此，新SUMMILUX树立了一个很高的标准。由于具有优秀的再现高光和明亮表面反射的能力， 这颗镜头的影象具有惟妙惟肖的三维效果，这加强了影象的生动性。

抗眩光能力杰出， 甚至比Noctilux 和 Summicron还好。几乎不可能产生二次反射， 即使在成象范围内存在光源或更糟的情况，除了照亮镜头的前表面，也不过表现在影像区域之外。在前面的情形中，你可以看见边缘区域里的灯的轮廓被损坏，当然以这样的光圈和前镜片口径没有拿个镜头可以完全避免闪烁和眩光的笼罩， 但是对于多数应用这颗镜头几乎没有眩光。你这样来证实一下：
#23 - 2008-6-17 23:17
sangzimao
有msn呢 我有意向......
#24 - 2008-6-19 12:47
hocried
hocried at hotmail.com
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认真负责的评论是对摄影者最大的鼓励，优秀评论将获得积分奖励，纯灌水评论将扣除当月图片配额
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