『镜头同上』


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京城行走其实按快门倒是其次，往大点说观察生活真是百看不厌。哪怕就是看看热闹，常常有许多的发现，在各种各样的发现中，感受到感悟出生活复杂又简单的状态。快门的意义，或就在于其快，快速的瞬间的凝固那一个灵动，给如果去思考留下了可能及条件。每一个灵动或发现，可以是人可以是物可以是事件，甚至可以是个含糊不清的映像。照片中的一切都可以有关联关系，也可以没任何关系而产生关系，但对于生存空间来看的确存在的必然关系。所谓人之间的社会，不过自然界里一种形态的存在。说来以摄影术对这种存在的所有表现应都是人文摄影，而真实的反映了这种存在的无论什么影像也都是纪实。只不过不同的人发现不同的东西，不光受知识修养等条件的制约，还有不可磨灭的社会烙印的决定性作用。阶级也罢阶层也罢是不以人的主观意志为转移的。即使多么的把社会关系和谐化，因不同阶层潜在的作用力都无时不在产生着对抗的隐患。在道德在审美在意识形态所有领域，甚至生活物欲的追求等等，对立和分裂都无可避免。偶尔翻翻这一百多年来的摄影史，在不同人群的编写版本中一直都存在不同的认识批评颂扬蔑视，或就是给力的客观的说明。庄子云：子非鱼安知鱼之乐。子非我安知我不知鱼之乐。世事如斯。故而看自己的玩自己的少说多拍才合摄影的硬道理乎。闲话闲片。
人生大舞台的随手:loveliness: 『徕卡M Tele-Elmarit 90/2.8 第一版“肥九”+M9』


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今天在朋友的影展酒会上见到几个老熟人，其中一位还是我们的老会员，曾经颇有姿色的几组纪实迷倒了不少粉丝。这两年不见踪迹原来去商业摄影淘金去了。上了不少杂志拍了五花八门的广告，却自己觉得已经越来越不会摄影了。看了他忙里偷闲的一些国外街片的光盘，就是旅游片，想让自己有想法，可惜完全没有想法，没有感觉更没有激情。想起当年在论坛时和他的交流，不要把所有的拍摄对象都当成自己的道具，不要强制自己刻意追求所谓的某一种风格而忽视了自己真实的情感和情绪。感动是他居然记的比我还清楚，却成了他的纠结和郁闷，毕竟当初他自己选择的是做个纪实摄影家而不是商业摄手。还好，有了经济基础，有了切肤之痛，回归起来还有可能。只要重新学会发现观察生活，真实的面对真情的感悟，大家还是抱有期待的。已经辞职表明迷途知返，这勇气很值得尊重。不过要是再能够忘记自己甚为怀念的某种风格才可能产生飞跃呢。几十年来，看着夭折于所谓风格的青年才俊可是不少了。曾经把摄影和艺术挂钩的时代，总有人叫嚣搞出啥啥流派。发现和艺术形式有着质的差别后，流派流产了，接着开始搞风格，误人害己，结果不伦不类乌合之众。摄影这玩意儿本来就是一种个人的意识形态的表达，搞统一纯属扯淡。除非把那些脏乱差的拍摄作为一种风格，那倒是有不少一统的风格派呢。否则，每一位大师就是一种风格，而且是只属于自己的风格。学习借鉴的客气话用在形式的模仿上尚可接受，但是那种蕴含在照片中的与大脑心智有关系一切所思都是无从学来的。更不要说真实的摄影还需要真情实感了。要说有真情实感只是还没有充分的技术支持表现的话，或还有造就的可能。很多本就没有真情实感仅仅试图用形式上的模仿恶搞养成了装腔作势的习惯的话，除了制造垃圾污染视觉连人带片不过徒增笑耳。闲话闲片。
继续随手，或如和弟兄们的调侃，不拍风云拍情绪:loveliness:
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冰面如镜:loveliness: 『镜头同上』


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终于买车摇号了，很符合中国亡了羊才补牢的传统。堵车挺好看的:loveliness:
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京城连续的阳光明媚的，大风的唯一好处吧。随便走走看看，令人愉悦的景色随处可见。常常觉得玩街拍或者说就是扫街，在京城是个最容易出彩的都市，只要心里有对生活的热爱就一定可以到处发现精彩，俯首拾美信手拈来。外地的会员曾说我的京城随手很个色，和他们网上常见的北京扫街不同，似有美化之嫌。哈，大谬误也。我的随手都是京城的日常琐碎和常态，现实存在的即景而已。即使主观的截取也都是客观的真实。至于每个人所处的层面不同，当然无法看到相同的物象。再说，摄影在反映客观现实的同时，反映的是拍摄者自己的心像。闲话闲片。
行走随手，眼见为实:loveliness: 『镜头同上』


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