镜头如上

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过马路~~

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[quote]原帖由 [i]西瓜[/i] 于 2010-6-12 22:21 发表 [url=http://www.leica.org.cn/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=122846&ptid=3912][img]http://www.leica.org.cn/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
老哥朱家角念叨了有一会了，赶紧来吧，天就要热了.......35/2八枚，DELTA400......[/quote]

正为此事犹豫着呢，争取尽快过去转转，这回需要你重新命题了:lol
看你这次的黑白有些调子，不过感觉过于“单纯”，既用八片可以多尝试利用景深镜味或表现得更加丰富:P
此次展会实在乏味，毫无能有些创意产生兴趣的东西。或就是急功近利的搞大众市场的必然结果:(
继续带你身临其境，或许从这些场景中，足以感受这场“游园会”的娱乐特色了:loveliness:
『蔡司ZM Biogon25/2.8+M8』


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展台形同虚设，中心焦点在于MM:loveliness:
『镜头同上』


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照这趋势，高端研发似已没啥必要了，娱乐愚乐够用就齐了:loveliness:
『镜头同上』


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关心卖啥的不多，忙着过瘾的不少:loveliness:
『镜头同上』


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戏法人皆会变，各有巧妙不同:loveliness:
『镜头同上』


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大众小众无需多言，至此一目了然了:loveliness:
『镜头同上』


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向这些自愿的白忙活了一天的衣食父母们致以诚挚的慰问:loveliness:
『镜头同上』


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时代不同喽，对新摄影来说，经典已经是个传说了。不晕不行:loveliness:
『镜头同上』


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[quote]原帖由 [i]独具只眼[/i] 于 2010-6-13 03:15 发表 [url=http://www.leica.org.cn/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=122853&ptid=3912][img]http://www.leica.org.cn/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
正为此事犹豫着呢，争取尽快过去转转，这回需要你重新命题了:lol  ... [/quote]

老独要来朱家角哈 那好啊 我可是那里人,当地导游带您哦~~~西西

[quote]原帖由 [i]zhouqin[/i] 于 2010-6-13 17:46 发表 [url=http://www.leica.org.cn/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=122861&ptid=3912][img]http://www.leica.org.cn/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
老独要来朱家角哈 那好啊 我可是那里人,当地导游带您哦~~~西西 [/quote]

先行谢过啦，这次一定提前约下，你的地盘你做主咯:handshake
听西瓜老弟说，你有新镜头入手了，等着看新片的挥洒了，想是如鱼得水的:victory:
送上小片为谢，福伦达 NOKTON50/1.1+M8的随手:loveliness:


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这支英国老名镜DallMeyer 85/2原L39口，应是当年为徕卡早期机型设计定制的。还有一只135焦段的较容易见到。曾见有些炒作文字作为电影镜头叫卖，或无知或有意的一种谬误罢了。Dallmeyer曾有电影镜头出品，早期8或16MM的，镜组设计没什么大的区别，综合素质表现基本类同。因受到小像场的制约，有些影镜甚至远不如摄影镜头更出色。这类情况普遍见于那个时期的多个兼做不同类别镜头的名牌镜厂。毕竟16MM的影镜不过是35篇幅的半格而已，而且设计理念本身就不是一个概念。至于常说的所拍照片的“电影感”并不完全由是否用电影镜头所决定，关键在于镜头语言和语法的运用，其中置景与光影效果也必须要有基本常识的，可不是仅靠自以为是就是的呢。
不同天光下的随手，体会老名镜的风味自得其乐:loveliness:


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『英国老镜DallMeyer 85/2原L39口+M8』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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在国际相机的玩家和藏家的目录里很少有忽视前苏联相机和镜头的，尤其是玩旁轴一族，至今仍有对苏联的一些经典机型镜头情有独钟的。毕竟二战后，作为战利品苏联俘获了蔡司的很多生产资料，特别是一些高级人才，对苏联相机镜头的贡献十分了得。加之结合了俄罗斯民族本身的优秀文化艺术传统，对于镜头的影调色调及描写力的理解诸方面形成了极富特色的风格。包括其35mm电影镜头的全面素质已经完全不逊于任何老牌名镜。或许是在中国过于熟悉了，又经历过彼此的非常时期，造成逐渐对苏联的产品形成抵触及成见。特别是其价格的相对低廉，更加为那些人穷志不穷的后生们所不齿了。其实只要把在网上装蒜的时间多花一些在读书上，有点文化并不是太难的事。如前苏制费特2相机，搭载N-26M 52/2.8镜头，曾为毕加索偏爱，一方面或由于他的共产主义情结，一方面或在于其镜头的表现能符合他所要的效果，和许多当代的伟大画家一样，毕加索也是一位经常从照片的启示中激发创作灵感的人物。要知道，前苏制镜头，虽源于蔡司的很多经典结构，但是制镜环节又具备自己的特色，尤其是色调和描写力深含民族审美特性，胶片上的表现不难体会到俄罗斯画派的味道，转接数码机则需要理解性的控制了。
费特2的N-26M 52/2.8 M39转M8，随手玩味下老镜的黑白感觉:loveliness:


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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独兄搞黑白，咱就搞彩色，差异化上片

VM50/1.1的片子出来了，拍了两卷FUJI SUPERIA100彩负，呈给独兄

焦外喜欢
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镜头同上

这头最大光圈果然比那35/1.2好不少，小光圈下素质也相当好，又一个舒服的镜头，就是样子丑点........

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[quote]原帖由 [i]西瓜[/i] 于 2010-6-15 11:11 发表 [url=http://www.leica.org.cn/bbs/redirect.php?goto=findpost&pid=122875&ptid=3912][img]http://www.leica.org.cn/bbs/images/common/back.gif[/img][/url]
......VM50/1.1的片子出来了，拍了两卷FUJI SUPERIA100彩负，呈给独兄......焦外喜欢 [/quote]

能拥有自己喜欢的镜头是件美事，不过物尽其用才更有意义:victory: 焦外散景之类仅仅是每只镜头都存在的游戏功能，根据主题表现有效的恰如其分地利用，在充分去实现高品质摄影作品中玩味才有价值呢。熟悉镜头的品性的同时，还要多熟悉构图置景语法等等，多阅读摄影史，特别是二十世纪中后期的当代摄影，名家作品风格流派等，会理解高级摄影远不是一个玛格南及NG那点玩意儿所足以论道的。平常心吧，在表现的基础上多思考一些能有所观念的表达，把玩镜玩片上升到一个新境界才是:handshake
送上苏制老镜N-26M 52/2.8 M39转M8的彩色篇为谢，节日的胡同火热的生活:loveliness:


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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以前从没有觉得摄影会一下子形成一项如此简单的群众运动，每日的行走中，似乎总能遭遇镜头的狙击，各类兵器眼花撩乱的。不禁回想起当年同样是按个快门，也不知怎么要学习那么多的科目和理论，整明白了前期还要钻研后期，白天外面跑晚上暗房里熬，居然都还一往情深乐此不疲。被灌输最多的概念，就是构图，想法及镜头，尤其是“镜头”其中包含了多种概念的复合，理解和表现可是大费周折。或许由于那个时代的相机有着太多的上层建筑的附加值，摄影是一种赋予了神圣使命的有力的武器，能够运用其取得胜利也是自己价值的完美体现吧。说来从红色摄影到后纪实主义，从沙龙唯美到观念宣泄，七十年代中期开始至九十年代初，国内的摄影前派完成了无理性的吸收，有理性的实验，最终纯理性的蜕变。随着经济大潮的涌动，极端的功利摄影日渐形成绝对诱惑，摄影后派已经不需要费事，各种指南秘籍之类的东西让拍某种照片很轻松了。特别还有了网络的侵略，不知不觉的能把人姓什么都搞忘了，搞翻了摄影啥玩意儿都不是岂不轻而易举。常听人说赶上好时候了，的确，时尚的意思或如三里屯的广告语，这里什么都是，这里什么都不是。闲话。
继续日常行走，随手按快门，玩的就是不同镜头且似是而非的时尚:loveliness:
『爱展能 35/3.5 原L39+M8』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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『镜头同上』


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